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近日，《經濟日報》的一篇報導，披露了北京錢學森工程科學實驗基地的空天飛行器實驗室，JF12複現高超音速飛行條件激波風洞，安裝、調試、驗收、獲取試驗結果，均一次成功。該報導稱，JF12是首個具有大陸人獨立知識產權、目前技術指標國際最先進的高超音速風洞，為研製高超音速飛行器，提供了關鍵條件。

『高超音速飛行器』，是一個極富誘惑力的詞彙。據搜狐網報導，流傳在1990年代的一個傳說——神秘莫測的美國『曙光女神』偵察機，能以6倍音速，疾馳在4萬多公尺的高空，窺探任何一個國家的機密。近年來，美國X-51A、X-43、HTV等高超音速飛行器不時見諸媒體，而俄羅斯、大陸也在積極發展這種潛力無限的『科幻神器』。在能看得清地球曲線的大氣層邊緣，風馳電掣，兩個小時之內，可以打擊我們這個星球上的任何一個目標。這樣一種超級武器，距離我們還遠嗎？

據《經濟日報》報導，JF12激波風洞長達265公尺，該專案是財政部和大陸科學院共同支援的8個國家重大科研裝備研製專案之一，於2012年5月順利通過驗收。據中科院力學所高溫氣體動力學國家重點實驗室主任、JF12研發團隊負責人姜宗林透露，JF12可複現25~40公里高空、5到9倍音速的高超聲速飛行條件。『類比帶發動機工作的測試時間，國外同類風洞只能做到30毫秒，而JF12能達到100毫秒。』

此外，JF12噴管出口直徑可達2.5公尺，試驗艙直徑3.5公尺，都明顯優於國外同類風洞。『JF12它以新穎的反向爆轟驅動方法為核心，這是大陸風洞獨有的創意。』姜宗林表示,『美國有一個指標相類的風洞，不僅試驗時間遠不及JF12，每次試驗成本也遠高於JF12。』據『俄羅斯之聲』電台報導，大陸高超音速飛行器的研製工作規模龐大，至少在兩個方向展開：空天飛機和高超音速巡航導彈。

5倍音速以上的巡航飛行 目前人類尚無法攔截

『6倍音速以上的高超音速飛行，常規的噴氣式發動機已經難以支援。目前，主流的高超音速飛行器專案，都選用了衝壓發動機。』航空專家宋心之說。據悉，衝壓發動機是吸氣式發動機的一種，其工作原理，是首先通過進氣道將高速氣流減速增壓，在燃燒室內，空氣與燃料發生化學反應，通過燃燒，最終氣體經過噴管膨脹加速，排入大氣。此時噴管出口的氣體速度，要高於進氣道入口速度，因此產生了向前的推力。

宋心之說，與火箭發動機相比，它無需攜帶很重的氧化劑，和普通噴氣式飛機類似，吸入空氣充當氧化劑，與自身攜帶的燃料進行反應。『以往的高超音速飛行器，多以火箭為動力，但火箭的「飯量」大得嚇人。』宋心之介紹說，美國『大力神』火箭向近地軌道運送13噸載荷，竟要消耗燃料600噸以上，其中，氧化劑占了大頭。而衝壓發動機飛行器本身僅攜帶航空燃料，可要「勤儉節約」得多了。』

因為無需攜帶氧化劑，衝壓飛行器的航程比火箭更遠、可攜帶更多的載荷。由於攔截超過5倍音速巡航飛行的導彈，目前還是不可能完成的任務，可見，高超音速的衝壓飛行器，在戰場上有著巨大威力。

如果有高超音速巡航導彈『9·11』可能不會發生

2001年，五角大樓發起了『快速全球打擊』專案，開始大力發展各型高超音速飛行器，實現『一小時全球到達和打擊』。美國人之所以表現得如此積極，是與『9·11』事件之前的一次對本·拉丹的『斬首行動』失敗帶來的刺激分不開的。據美國空軍協會2010年6月發布的一份報告稱，美國駐肯尼亞和坦桑尼亞大使館1998年受到恐怖襲擊後，當年8月20日，位於阿拉伯海上的美國『林肯』號航母戰鬥群發射了數枚『戰斧』巡航導彈，攻擊阿富汗東部塔利班訓練營地，目的是清除賓拉登。

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亞洲影壇的盛世 「日活羅曼情慾電影45週年紀念企劃」 ，重現45年前日活株式會社小而精悍的情慾作品。在這個感官爆炸，色情圖像、影片唾手可得的年代，這種模式的情慾電影已難尋得，但在日活粉色電影盛行的1960年前後，也的確成為不少日本大導演的搖籃。

這次的日活企劃代表了產業變遷下時光洗滌的痕跡， 無疑是在向過往榮華致敬，也由此染上了懷舊色彩，成為各種大片來襲下的一抹迴響。日活往事一方面如同日本社會網絡下開枝散葉的色情事業，隱身於道貌岸然表象下的暗流，彷彿脫胎於日活的諸位大導演，在成功的背後，內心深處似乎仍保有一顆粉色靈魂。

女女戀的外貌異性戀的心理

《白百合之戀》一片不同於企劃中園子溫的《這不是色情電影》，所訴說的便是這就是活生生的軟性情色片。值得一提的是，此片雖然嵌入了同性戀與女女床戲，卻眼見不為憑。片中，陶藝老師登紀子與未婚夫某日「拾獲」少女小遙，栽培小遙成為陶藝老師，同時賦予她嶄新人生，不料「準師丈」卻遭逢噩耗逝世。登紀子哀痛欲絕，小遙這時卻情不自禁吻了她。

小遙在師丈逝世後擔起照料老師的責任、滿足老師性慾，占據師丈的位置愛著登紀子，進而獲得一種擬似夫妻關係的合法性。小遙的慾望在此也疊合他人的慾望，藉著「死去的師丈」這個位置將性慾合理化。另一方面，小遙又牽制於學徒身分對老師產生權力崇拜，老師的藝術造詣作為小遙的「理想自我」、自戀投射。因此即便老師夜夜與男人尋歡，小遙能做的仍是照顧老師起居、每天繼續鑽研技藝。小遙如同拉岡（Jacques Lacan）心理學的老生常談，愛的本質在於被愛、被老師所愛，陶藝大師的身分變成權威性的「能指」，只要小遙被這個能指所牽引就會感到滿足。因此當悟詢問小遙是否為同性戀，她回答：「我愛的不是女人，是老師。」

▲學生小遙代替已故的師丈愛著老師。（圖／車庫提供）

不錯，小遙這個角色稍微有些層次，但老師登紀子卻顯得乏善可陳。如果我們從經典的日本情色文本切入，便可發團購熱門產品現登紀子棲身於情色傳統，像是谷崎潤一郎描述官能之美下的角色，如同揉合了《癡人之愛》中高傲的naomi與《鍵》欲求不滿的人妻。登紀子呼應了這個傳統，她的放縱與冷酷就是男人欲望的體現，高貴、冷艷的同時又散發淫靡的氣息；讓人望而生畏又不停勾引情慾。登紀子是男人的終極想像，本質上並沒有實體。沒有人能夠藉此說出情色片中女人的本質，也是基於此，情色片市場可以說是花招百出，極盡滿足所有性癖好的想像。

三人行必有我「師」焉赤裸的邀約

小遙的慾望混雜她對老師技藝的崇拜以及占據了師丈的快感，老師則作為慾望的具現，本質實為空洞、幾無性格。而我們在此都可以見到一對意淫的雙眼，在劇中角色之間流動，這是情色所引起的傳統觀看，也就回歸到約翰柏格 （John Berger）裸體與赤裸的差異性，赤裸用於自身，裸體的功用在於展示。她不是以原來的模樣赤裸，而是以旁觀者看她的樣子赤裸。

片中悟的正牌女友幫他口交、登紀子強迫小遙幫悟口交，畫面都只帶到口交者的臉，悟的臉幾無多餘的畫面，他只需貢獻雙腿和體位。甚至是最後女女交歡的鏡頭，小遙用命令式的語句說出：「看著我。」也幾乎是在命令戲外的觀眾。女性在此片中姿態其實和男主角的互動沒有太大關聯，她的千姿百態是對著戲外的觀眾，要激起他們的性慾。這些直視、對著戲外觀眾的鏡頭，奉上被審視者的特質，也就是這部片的情慾主角並非在戲內，而是於戲外在電影院嗑爆米花的觀眾。

▲小遙對老師充滿複雜的情愫，而登紀子卻利用這點，對她極盡折磨。（圖／車庫提供）團購人氣商品

尷尬的對戲尷尬的處境

在最激烈的一場情慾戲中，登紀子極盡折磨小遙，利用她對自己的愛慕再極盡踐踏。而這時悟的正牌女友突然闖入，目睹三人羞恥play，但她卻立刻跌破眾人眼鏡準備脫衣加入戰局，試圖用身體贏回悟的芳心。導演在此似乎不知如何漂亮收尾，導演想繼續讓觀眾覺得「春心蕩漾」的心可以理解，但正牌女友的亂入卻非常生硬尷尬，簡直到了爆笑片的地步。然而奇怪的地方不僅於此，最終小遙脫離與老師的慾虐關係，嫣然一笑離去，但表述上仍過於刻意。加上飛鳥凜（小遙）近乎走錯棚的演技，生硬表現也如同劇情向迷片的前導故事一般不自在，終歸讓人捏把冷汗。

日活在短短的80分鐘內把性愛畫面塞好塞滿，對於這種牽引觀眾的情慾力道，日本文化著墨之深不在話下。布希亞（Jean Baudrillard）在1979年曾提出具有前瞻性的說法，他在《誘惑論》中提到誘惑是女性所擁有的獨特武器，女性藉著本身的魅力去挪移男性設立的規範，但社會卻制定了各種體制去曲解誘惑，將此視為「情色」與禁忌。日本情色一方面對女性慾望極盡刻劃，情色傳統也是許多藝術家、導演的靈感泉源，而這深厚的文化背景卻鮮少包含靠誘惑反轉的力道，而是透過一次次的鏡頭運用、一次次的物化表述，讓片中女性成為這場情色大戲的共謀。

▲登紀子目睹悟與小遙的不忠，進而將怒氣發洩在小遙身上。（圖／車庫提供）



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